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發布於 08月17日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 08月17日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 08月31日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 08月31日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 07月21日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 07月21日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 08月04日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 06月25日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 06月25日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 09月13日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 09月28日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 10月12日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 10月12日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 07月08日 2020
「比起過去臺灣國際紀錄片影展,今年影展題材廣泛許多,且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示,最終入選的15作品題材廣泛,不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式,也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》,此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。 《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現;黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
發布於 08月13日 2020
亞曼達賽佛瑞近期才與大衛芬奇合作,有着一雙漂亮大眼的她,在衆多明星都加入漫威、DC宇宙時,她坦承曾有接洽,但最終未能演出,原因是不願耗費數小時只爲化妝。 亞曼達接受「Comicbook.com」專訪表明心意,「我時常在想,我應該不是一個真正的漫威粉絲,我想這就是因爲我會說『我不想要全身塗成綠色』,我記得珍妮佛勞倫斯曾跟我說,她要耗費很長時間才能將自己完整上完...
發布於 08月13日 2020
亞曼達賽佛瑞近期才與大衛芬奇合作,有着一雙漂亮大眼的她,在衆多明星都加入漫威、DC宇宙時,她坦承曾有接洽,但最終未能演出,原因是不願耗費數小時只爲化妝。 亞曼達接受「Comicbook.com」專訪表明心意,「我時常在想,我應該不是一個真正的漫威粉絲,我想這就是因爲我會說『我不想要全身塗成綠色』,我記得珍妮佛勞倫斯曾跟我說,她要耗費很長時間才能將自己完整上完...
發布於 08月26日 2020
亞曼達賽佛瑞近期才與大衛芬奇合作,有着一雙漂亮大眼的她,在衆多明星都加入漫威、DC宇宙時,她坦承曾有接洽,但最終未能演出,原因是不願耗費數小時只爲化妝。 亞曼達接受「Comicbook.com」專訪表明心意,「我時常在想,我應該不是一個真正的漫威粉絲,我想這就是因爲我會說『我不想要全身塗成綠色』,我記得珍妮佛勞倫斯曾跟我說,她要耗費很長時間才能將自己完整上完...
發布於 08月26日 2020
亞曼達賽佛瑞近期才與大衛芬奇合作,有着一雙漂亮大眼的她,在衆多明星都加入漫威、DC宇宙時,她坦承曾有接洽,但最終未能演出,原因是不願耗費數小時只爲化妝。 亞曼達接受「Comicbook.com」專訪表明心意,「我時常在想,我應該不是一個真正的漫威粉絲,我想這就是因爲我會說『我不想要全身塗成綠色』,我記得珍妮佛勞倫斯曾跟我說,她要耗費很長時間才能將自己完整上完...
發布於 07月17日 2020
亞曼達賽佛瑞近期才與大衛芬奇合作,有着一雙漂亮大眼的她,在衆多明星都加入漫威、DC宇宙時,她坦承曾有接洽,但最終未能演出,原因是不願耗費數小時只爲化妝。 亞曼達接受「Comicbook.com」專訪表明心意,「我時常在想,我應該不是一個真正的漫威粉絲,我想這就是因爲我會說『我不想要全身塗成綠色』,我記得珍妮佛勞倫斯曾跟我說,她要耗費很長時間才能將自己完整上完...
發布於 07月17日 2020
亞曼達賽佛瑞近期才與大衛芬奇合作,有着一雙漂亮大眼的她,在衆多明星都加入漫威、DC宇宙時,她坦承曾有接洽,但最終未能演出,原因是不願耗費數小時只爲化妝。 亞曼達接受「Comicbook.com」專訪表明心意,「我時常在想,我應該不是一個真正的漫威粉絲,我想這就是因爲我會說『我不想要全身塗成綠色』,我記得珍妮佛勞倫斯曾跟我說,她要耗費很長時間才能將自己完整上完...