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用戶 Ivana驅魔直播 The Cleansing Hour 的評價.

3 years ago
有一些硬傷,但是很有創意了,導演應該是知道設定上的問題,反而非常大氣地讓結尾走向了開放式結局。media本身既有媒體也有媒介之意,全片整體邏輯算是說得通,對於主角上帝的缺席可以理解,但眾人呢?所以若有續集感覺會很有意思。

用戶 Sandy驅魔直播 The Cleansing Hour 的評價.

3 years ago
有一些硬傷,但是很有創意了,導演應該是知道設定上的問題,反而非常大氣地讓結尾走向了開放式結局。media本身既有媒體也有媒介之意,全片整體邏輯算是說得通,對於主角上帝的缺席可以理解,但眾人呢?所以若有續集感覺會很有意思。

用戶 Oigspksmxnh法貝爾曼 The Fabelmans 的評價.

1 year ago
TIFF22|本來看前半段覺得不給5星天理難容,但中後段在學校的部分著實有點水準稍落。不過真的好愛好愛這個開篇😭,太溫暖太充滿希望了!電影是造夢的媒介,也是圓夢的媒介😭😭每一個角色的眼睛裡都有光,是光影的光😭 9
1 year ago
TIFF22|本來看前半段覺得不給5星天理難容,但中後段在學校的部分著實有點水準稍落。不過真的好愛好愛這個開篇😭,太溫暖太充滿希望了!電影是造夢的媒介,也是圓夢的媒介😭😭每一個角色的眼睛裡都有光,是光影的光😭 9
3 years ago
2019年來重看 媒介審查太有感觸了
2 years ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
2 years ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
2 years ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
2 years ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
2 years ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
2 years ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
2 years ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
1 year ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
1 year ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
1 year ago
第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面牆之後,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯並不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然後通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個...
1 year ago
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1 year ago
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1 year ago
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1 year ago
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1 year ago
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