誰和誰共母 Parallel Mothers

[NYFF2021] “平行”作為題眼，既指向兩位同時生產的母親間的平行關係，亦暗示著作為個體的小寫母親（mother）與隸屬於歷史和先祖範疇的大寫母親（Mother）之間的對照——在影片結構上，Janis與Ana之間因際會巧合而錯認女兒的經歷，乃至隨後由其中一位的意外死亡而導致的錯綜複雜的情感與親緣關係，恰恰指向Janis的尋親行為所必然面對的雜蕪與撲朔——在弗朗哥當政期間失蹤的十數萬人究竟下落幾何，即便憑藉現代先進的科考與鑑定技術或可探知一二，卻也正像兩位母親鑑別女兒生身所面臨的曲折所揭示的那樣，終究是一團旁逸斜出的根莖網絡，而非一棵能夠輕易理出因果第序的家族樹。歷史中充滿著“嬰兒互換”式的巧合，這些巧合往往由於其奇情與狗血而逃逸歷史敘述框架的捕獲，然而焉知這些“不入流”的故事會中沒有歷史真相的投影？

阿爾莫多瓦大概是到了想怎麼拍就怎麼拍的階段了吧，片子的內容太雜了，有堆砌的感覺。他的故事和弗朗哥時期相應的點正是以母親為焦點的生生死死，藉助如今的故事來講述特定年代的女性史，平行母親也就是這個意思了。包括孩子抱錯了這條主要線索，也是影射Franquismo時期對Republicana的產婦們的真實行為。如果聚焦在這裡讓二者更為契合，那絕對是個很牛逼的片子。但是在故事的講述中加入了太多的元素衝散了歷史這一點（通過結尾那句話我猜測導演也是想在這裡多著墨的）。簡單來說，導演一如既往的著眼於女性情緒，然而又想碰沉重的歷史話題，結果就是導致片子很斷裂。

B+. 平行劇情的推進略微擰巴，但還是為它的情感厚度所折服。一邊撕裂，一邊癒合，在Penelope的強悍演繹下，演化成近乎官能性的情感衝擊。阿莫多瓦用情節劇式的劇情起伏，去擬合個人傷痛與族群創傷的紋理：我們總要撕開視而不見的謊言，直面痛苦，尋找新生。女人如此，西班牙亦如此。結尾那場戲，目睹歷史被訴說、出土、驟然醒來，忍不住地哭。

奇情的部分一貫好看，但是有關西班牙歷史創傷的暗線並沒有很好的與之相互文，導致割裂感較重

簡介寫得也太保留了，導致看的時候瞳孔地震