永別了,柏林 FABIAN GOING TO THE DOGS

6.4/10
共12評論
時長   2 時 58 分
語言   英語
地區   美國
台灣上映   07月29日 2022
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永別了,柏林劇情

1931年,一次大戰後的柏林,藝術家們妓院尋歡作樂,納粹黨在大街上叫囂,慾望城市,紙醉金迷。年輕的歷史博士法比安 (湯姆希林 飾) ,白天在菸草公司做行銷企劃,晚上則與紈絝摯友拉布德 (亞伯拉罕舒赫 飾) ,流連夜店的聲色犬馬。當與準律師柯妮莉亞 (莎斯基亞羅絲達爾 飾) 墜入愛河後,法比安決定甩開頹廢、全力振作,卻不幸遭到了裁員…。

自從一戰倖存後,法比安對社會保持著清醒與疏離。摯友拉布德則熱衷共產主義與社會運動,博士論文遲遲未能交出。女友柯妮莉亞因為夢想成為明星,屈服於電影製片的脅迫而獻身…。貧賤愛情百事哀,心碎的法比安目睹事業與愛情雙雙成為泡影,就在摯友拉布德意外死去之後,崩潰的他決定離開柏林,回到了德勒斯登的老家。

由於製片的力捧,柯妮莉亞的演藝事業正蓄勢待發。深信宿命論的法比安,鼓起勇氣連繫了柯妮莉亞,兩人愛火未熄,相約在柏林酒吧私會。但就在法比安前往赴約的路上,竟面臨一場關乎人性價值的考驗。此時威瑪共和國面臨崩解,柏林也陷入了空前浩劫…。

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永別了,柏林評論(140)

Iyphptafhg
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一個沒有任何才能的人目睹一個才華橫溢的人接受生活同等的操練,感覺自己就是最後那個往下跳的小孩。在生活的無數穿梭裡,在背道而馳的關係裡,在時間失序的混沌裡,無路無力。
Iongkpsxhsm
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4.5 現代派文學敘事的影像化,無疑是新奇又成功的:不是就應該用上各種手持、閃前、跳切、噪音,廣播、報紙、海報、archive footage,才能描繪出一個肉慾橫流、道德淪喪、萎靡不振、瘋狂右傾的魏瑪時代嗎?但這事兒直到2021年才被完成,也是挺弔詭的。與德布林的《柏林亞歷山大廣場》異曲同工,相比劇場的、室內的、為“電視”拍攝的法斯賓德,多米尼克·格拉夫實在是另一個極端。
kimberl24530008
kimberl24530008
回望三十年代的德國,沉重、壓抑、慾望叢生,失業者越來越多,社會逐漸失序,恰似影片前半段的影像風格,幽暗、凌厲、快速、模糊,鏡頭碎片像發光的刀片,撕裂並重構時間,抒發一種歷史的真實。隨著劇情發展,敘事趨於穩定,影像也彷彿找到秩序,故事卻沒有明朗,亦像那時人們呼喚來的納粹新秩序,絞殺個人價值,收繳自由,走向極端,有良知的理想主義者溺亡。電影裡,是每個人註定無法實現自我的時代。 它如同現在。我們經歷相似的境況,歷史彷彿進入循環。但歷史不會真的循環,當下仍處於十字路口,只要每個人走出正確一步,還有改變的可能,這也是這部電影如此讓人共情並心有慼慼然的原因。我們自己或許不是理想主義者,但我們應該盡力保護理想,目的不只是為了救一個人,而是在救自己的良知,併為社會保住底線。
Baoroanliwtnro
Baoroanliwtnro
入耳前曲高和寡,入耳後流連忘返。模糊現實,倒轉舞臺,破碎撕裂的影像素材與蔓延翻滾的人物關係合奏出一場搖滾交響,如激流金屬與無規律民謠的碰撞。時代坍縮為可供自由出入的交錯隧道,人物不再委身於此,而是時刻尋找著破壁而出的可能,以抵達那些不以時空為轉移的終極命題,關於愛情、理想以及死亡。
Ghspmnsiokx
Ghspmnsiokx
10.0 #2021IKSV# 情緒的力量明顯強過廣播裡面囈語一般的政治背景,前者甚至強到攫取後者為它所用,暴力地在力場的交界處形成偏折。情緒的共振在跳接中完成,記憶、現實和令人懼怕的預言以圖像的形式交替出現;背景的渲染則是通過多重的材質和底片:對同一個事件用不同的材質來表現,本質是對事件的多重講述,是重複。所以,《法比安》在此意義上構建了自由的時間和停滯的時間,而活力則在情緒的縫隙和流動與停滯的縫隙中迸發出來。愛是鬆弛的,它可以表現為騎自行車回家繞的遠路,也可以表現為眼淚掉進咖啡杯的那小於一秒鐘。

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