智齒 Limbo

比《拆彈專家》系列有過之而無不及的HK末日極黑寓言，類型結構上更接近於怪獸恐怖片。以斬斷受害者四肢為樂（剝奪自由）的怪獸，其所指為何毋庸多說。強勁的黑色廢墟美學，是為表達置死地而後生的極致反抗。林家棟最終對亡命女孩兩次誤殺的諒解以及幫助李淳換槍的舉動，顯然意在強調內部團結以御外敵的重要。

7.1 從彩色轉黑白，掩蓋了髒亂差，更重要的是掩蓋了垃圾的氣味，色彩對嗅覺的影響被過濾掉了。但並不是沒有亮點，王桃這一角色不同於以往警匪片中待救的花瓶女主，她三次從男性手中逃脫，每次逃脫的方式不同，分別是通過男人的幫助；使用男性的力量（手槍）；憑藉自己的力量，三次逃脫又分別承受了體力的損失，身體傷害，被強姦，每一次的逃脫都讓她更不完整。

狗咬狗幾倍的升級版，有些場面真的太殘酷，都有些不忍看，不知道大陸院線會怎麼處理。攝影風格、燈光、美術和場景氛圍值得吹爆，很少見到如此冷峻荒蕪的hk，遍地垃圾，後景不斷駛過的城鐵。劉雅瑟太不容易了，值得一個金像影后提名，日本垃圾佬不僅戰鬥力爆表，還是拔牙大師。林家棟貢獻了汙泥中的悲情。李淳貢獻了臺灣粵語。懸疑很弱，前半部壓抑，結尾還是很touching，主要靠風格取勝，鄭保瑞還是鄭保瑞。

比《狗咬狗》更黑暗更癲狂，這樣肆意自由創作彷彿把人拉回到北上前的港片時代。黑白影像的髒亂末世，秩序之下的人間煉獄，眾生帶著殘缺的軀體苟延殘喘，罪惡無需懼怕神的凝視，善良的微光無跡可尋，唯有身體的疼痛在絕望的漩渦裡反覆試探、沉淪。

拼湊而來的電影。意義堆積意義，象徵堆積象徵。當影像仰賴暴力的疊印與加碼，骯髒只能是骯髒，末日只能是末日，斷肢的疼痛也只是一種痛覺而已。