柴可夫斯基的妻子 TCHAIKOVSKYS WIFE

6.0/10
共10評論
類型   劇情
時長   2 時 23 分
語言   沒有信息哦~
地區   no info
台灣上映   04月14日 2023
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柴可夫斯基的妻子劇情

「我是柴可夫斯基的妻子,只有神可以讓我離婚,只有神可以!」美麗的少女安東尼娜某次在一場聚會上,被彼得柴可夫斯基指尖的美妙琴音吸引,並對他一見鍾情。從此以後,「當柴可夫斯基的妻子」成為她人生最大的渴望,她不斷寫信、大膽表達愛意的行徑終於得到柴可夫斯基的注意。飽受同志傳言所苦,正面臨財務危機的柴可夫斯基,在多方考量下,終於選擇向這個瘋狂迷戀自己、可提供龐大金援的女性求婚。然而,完婚後面對著對自己無愛、無慾的丈夫,安東尼娜傾盡所有仍徒勞無功。人們都說她有個了不起的丈夫,他是眾人眼中的天才音樂家、萬人景仰的一代大師,始終像熾熱的太陽般高高在上。平凡如她不自量力地靠近,只能被烈焰灼傷,最終在這段悲劇性的婚姻中拋下自尊、陷入瘋狂、化成灰燼......本片為俄羅斯話題導演基里爾賽勒布倫尼科夫最新作品,他也於2022年3月脫離軟禁生活後,第一次親臨坎城影展參與自己作品的世界首映。這一次他再次挑戰禁忌題材,揭開享譽世界的俄羅斯,被視為國寶的作曲家柴可夫斯基私生活。從他無緣的妻子安東尼娜視角出發,帶領觀眾重新一窺這位往往被視為瘋狂、折磨人的妻子,她在這段婚姻中不為人知的美麗與哀愁。

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柴可夫斯基的妻子評論(180)

Pkghoimsxsn
Pkghoimsxsn
1.謝列不是要將安東尼娜客體化。她的身份,正是她的陰影、她的心魔,她一切痛苦的因由,片名其實有著反諷的悲涼。2.近年的女性傳記總會拍成片心理驚悚,像斯賓塞、金髮夢露,拖拽整個時代截面凹陷進她的困境自然強烈,但當我們受邀走入其內心,也必然受限封於其視角(像本片就去掉了真實中天然的對照組梅克),人來人往盡成為控訴服務的符號。血淚史敘述是對複雜歷史情境的一種本質抽象。主義雖不同,但我們的文藝素來精熟此道。真正的苦難不公,即便用深焦用復調,也不改其性質,而我們卻能在激烈情緒之外,冷靜沉思。3.當然心理驚悚的形式,正方便謝列玩弄將時間空間化的長鏡魔術。但若無幽深細密的文本可供往來玩味,複雜精巧的調度也只是最不自然的動線,遊歷再多夢魘幻象,不過如觀雜耍人玩火。4.白布裹好要變賣的鋼琴從窗口吊出的鏡頭像吊棺下葬。
Simhxognpsk
Simhxognpsk
2022戛納主競賽入圍。謝列這部炫技長的鏡頭比較節制,也就大概兩三個,時長和調度都不太比得上前兩部;不過大量的燭光戲能用到和庫布裡克《巴里林登》一拼的程度了,實在是賞心悅目,技術大獎可以連莊了,但是官方獎項很可能一個也拿不到……主題句“你愛上了太陽,又怕太陽灼傷”,劇作前半段很精彩,後半段有點沒講清楚(何況後半段[車站送別之後]才應該是重點嘛;當然車站那裡時空轉換很厲害),大女主表演也很精彩。
Ognihpksmsx
Ognihpksmsx
對於現階段的謝列布連尼科夫來說還有什麼新挑戰嗎?在一個長鏡頭內完成多次鏡內無痕的時空轉場早已不在話下,這片更是內外景全部棚拍了,製作層面幾乎是所能見到的棚拍極致了,Opelyants的攝影和謝列布連尼科夫的調度太過驚人了,好幾場戲都直接看掉下巴,最後一鏡的長鏡頭更是從現實轉至非現實再回到現實空間,從樓上到樓下,從室內再到室外,調度和編舞的完成度令人咋舌。毫不誇張的說技術上比1917還牛,是當世最高水平。techno-image本質上就是幻覺,運動的幻象,縱深的幻象,攝影作為幻術,謝列布連尼科夫用第一場戲就已洞穿了這一點。這片拿影后還是有點難度,人設不討喜,厭女情緒也很重。去年《彼得羅夫的流感》都沒給最佳導演,這次不得趕緊送個導演獎和攝影的技術大獎啊!@Cannes2022
EdriesnehiC
EdriesnehiC
場場精彩,一口氣到最後。謝列塑造了一個非常複雜、堅毅、美好但又無奈身處東正教文化和男權歷史中的“典型”俄羅斯女性形象,愛恨一體到最後甚至分不清是愛情女神還是復仇女神。柴可夫斯基這樣一個民族形象能被如此塑造可以說完全是政治性的,也是對同性電影形象的某種反思,無怪謝列會成為(各種意義上的)異見人士。轉場已經自成一體,幻覺和死亡之舞無疑從前作和舞臺經驗中來,也因應了安東尼娜的命運(結尾字幕意味深長啊)。
Ogden
Ogden
隔著銀幕都能感受到導演肆意揮灑的才華撲面而來,我實在太喜歡謝列布連尼科夫了,最近三部都是滿分奉上,雖然這部在劇作、人物動機等方面的處理有些問題,但根本不重要,光是鏡頭語言就能讓人如痴如醉沉浸其中了。相比於好萊塢的人物史詩傳記,俄國導演更多了幾分深沉與悲愴,宛如他們那些名留青史的鉅作一樣。#HKIFF47#

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