コーポ・ア・コーポ

原作未読。
たぶん原作もこんなオフビート感なんだろうと思う。
ギリエンタメ。

長い事生きてると何んにも起きないつまらない1日が何より幸せである事がわかる。
そして何にも起きないように見えて、なんか起きる。
世の中は変化しているからしょうがない。
それぞれの人がそれぞれ背負ったもの、重ねてきた時間、それらは全く人それぞれで、、、アパートみたいな薄っぺらい壁で仕切られていたら尚更関係し合ってくるんだろうなぁ、、、、などと思う。
じんわりとそんな事考えた。

大きな感情の起伏だけがドラマじゃない。

チョッピリ寿命が伸びた気がする、、、映画かな。

ブルゾンちえみを応援したくて劇場鑑賞を決めた本作。
皆様のレビューを拝読するに、ブルゾンに触れていたのは御一方のみだった事も役に徹した彼女の演技力を物語るものだと思えて嬉しい。

原作は3話まで読了。
登場人物みんな原作の雰囲気そのままで素晴らしいと感じた。
いきなり山口さんからのスタートではなく、家賃取立てを冒頭にもってきたところや、裕福な人の多い阪急沿線の象徴でもあるマルーン電車が画面を横切り、その場所から「底辺・最下層」の象徴となるコーポにユリが帰宅する映画オリジナルの構成は大変上手いと思う。
ユリ・中条・石田・宮地の1巻冒頭話を忠実に再現しつつ、巻数が進んだあとに明かされていく彼らのバックヤードを映画の短尺に上手く織り込んであるのも良い。おかげで続きを読もうと思った。

「堕ちて生きる人間たちのファッキン下層生活」
というコピーから始まった原作。
「生きているから、ま　いっか」
「這い上がりたいけど、ココ以外じゃ生きられない」

映画終盤でユリの弟が口にした「何がマトモなのかわからんけどな」というセリフは重い。
世の中、大多数は自分が「マトモな暮らし」をしていると思っているし、「マトモな暮らしをしていない人」に対して「ある種の感情」を抱いている。
それは大抵、憐れみか蔑みだ。
「可哀想に思う」のと「馬鹿にする」のは一見　正反対のようだが「自分より低いところにいる相手」と見做している点は同質だ。

そして平成〜令和の現在、「マトモじゃない奴」に対する「自己責任論」が過剰に横行している事を私は危惧する。
「下層から這い上がれないのは努力が足りない」
「生き方を変えればいい」
「そんな場所は出てきて、もっとまともな仕事をして、まともな暮らしをすればいいじゃないか」
そんなふうに考える事が出来るのは、その人が恵まれた育ちをしてきた証だ。

若い頃、ホームレスの方々と雑談しているうちに路上宴会に誘われて楽しい時間を過ごした事がある。
家はなくとも働いている人も沢山いる。そこに流れてくるまでの過酷な変遷。或いは生まれ育ちの事情。様々なナマの声を聞かせてもらった。
「マトモ」な人には決してわからない「背景」があるのだ。
「上」から見るだけだと簡単に上がってこれそうに見える場所だが、実際に堕ちてみればアリ地獄のように、容易には浮上出来ない仕組みになっているのだ。

ブルゾンちえみもその名を捨てるとき多大なペナルティを負った。ドル箱タレントを失う事務所は、彼女に1年間の活動停止とブルゾンの名を決して使用しない事を課した。
それでもいいなら「ブルゾンちえみ」という役割から降りる事を許してやる、という選択を迫ったのだ。
「自分の中でしっくりこないお笑いタレント」か「本当にやりたい女優の道」かどちらを選ぶも「自己責任」だが、女優を取るなら大きなマイナススタートも共についてくるのは凄まじい圧力ではないか。

「不当なマイナスを背負っている状況」は自己責任論で片付けるべきではない。

そんな思索に誘ってくれる本作であった。

2023年映画館鑑賞68作品目
11月23日(木)チネラビィータ
スタンプ6回無料券0円

原作未読
仁同正明監督作品初鑑賞
近藤一彦脚本作品初鑑賞

大阪鶴橋の安アパート住む住人たちの日常

なんか知らんけどおもろいな

配役
コーポの住人
居酒屋でバイトして生計を立て普段は金髪に虎の革ジャンを着ている辰巳ユリに馬場ふみか
いつもスーツ姿で交際女性に貢がせている中条紘に東出昌大
すぐにキレて交際している女性に暴力を振るってしまう工事現場労働者の石田鉄平に倉悠貴
コーポで怪しげな商売をしている小銭にがめつい宮地友三に笹野高史
煙草を交換したがるおばちゃんに藤原しおり
その他
子持ちの交際相手を妊娠させてしまうユリの弟のカズオに前田旺志郎
石田の現場の後輩で大学の卒業旅行のためにバイトを始めた山形出身の高橋に北村優衣
自殺した山口の息子に山本広司
宮地の元で働く踊り子に芹那すみれ
踊り子を見に行く中学生の友田に長﨑大晟
友田の友人の松永に佐藤大志
石田と共に働く工事現場関係者にマッコイ斎藤
石田と共に働く工事現場関係者にオラキオ
友三と親しい蝶ネクタイの男に岩松了
病気で入院しているユリの祖母に白川和子
クラブを経営しているユリの母に片岡礼子

大阪。風情とは程遠い下町の風呂無しコーポ。家賃を滞納しながらも和気あいあいと暮らす住人たち。その1人1人にスポットを当てた底辺たちによる群像劇。

それぞれのエピソードが薄くて中途半端。ただなんか妙にほっこりしたし悪くない。上手くいかない母子。でもふいに自分を心配する母親を見て嬉しくなったりもする。

お互いに干渉もしないが、それは無関心とはちょっと違う。その日暮らしでただ生きているだけとも言えるし、それで充分とも言える。キャスティングも良かったし、ユリが使ってたライターがタイガースカラーだったのも良かった。

昨年公開された｢川っぺりムコリッタ｣が好きな自分にとっては、本作もたまらなく愛おしい。携帯もお金もない。今日を生きるので精一杯。色んな過去を抱えて、とても自慢できる生き方では無いけど、コーポの人たちは誰一人としてそんな生き方を否定しない。

肩を並べてタバコを吸うシーンがすごくいい。
友達でもないし、家族でもない。ただ同じコーポに住んでいるという共通点しかないんだけど、友達や家族よりも心を許せる関係。関西弁であるのも相まって、笑いの絶えない暖かい映画に仕上がっている。わかばを交換して欲しいと迫るおばちゃん。調べてみたら、まさかのブルゾンちえみこと藤原しおりだった。いやぁ、全然分からなかった。コーポらしい、いい味を出していました。

時間はさほど長くないため、人物描写には粗もある。
結局どういう人物なのか、どんな過去があったのか、掘り下げようと思えばまだまだいくらでも出来る。だけど、この全てが分からないもどかしさが、所詮他人の住人の関係性ぽくてなんだかすごく好きだった。良いように捉えすぎかもしれないけど、自分をそれほど知らないから、干渉しないからこそ居心地がいいんだろうなと思ったり。

にしても、4人がすごくいい演技する。
金髪で関西弁の馬場ふみか、めちゃくちゃ可愛くて最高にハマっているし、魅力が最大限生かされている。東出昌大はやっぱり底知れない良さがある。今年の邦画ベストアクターは東出昌大だと声高らかに言いたい。倉悠貴の勢いは凄まじいし、笹野高史はココ最近で1番いいキャラだった。高橋さん、どこかで見たことあるな〜と思っていたら｢ビリーバーズ｣の副議長か！

いやぁ、好きだなーこの映画。
とてもいい時間過ごさせてもらいました。上映館一気に減っちゃったけど、ぜひ。