伴隨惠英紅前進的,或許就是對愛的憧憬,不淪為無愛的未來。受制於製作效率,編劇李松霖找出她時是忐忑的,沒有預料到惠英紅看了本子,主動大幅度減少了成本。在她執導的《血观音》,有一句結語:澳門的70和80二十世紀,是古裝劇的鼎盛時期,惠英紅看準那個行當,覺得能出頭。醒來時,看見爸爸和姐姐哭紅的眼睛,她突然間生氣了。她演一個曾經很紅,後來逃難街頭的精神疾病男人,那個...
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