柏格曼的島 BERGMAN ISLAND

In Another Country. 從需要影院、劇本、敘述作為引子，到隨後隱祕掉了敘事層級間的接縫，各層終於能夠流暢地互相滲透了。但在一個巨大的天然電影博物館面前無法保持冷靜，過於諂媚電影，變得像是豆瓣用戶的線下聚會。

只不過就是在法羅島上套拍愛情小品 ABBA一首歌基本定了調 還要強行碰瓷伯格曼 也挺難為導演的。作為擁躉 膩味這種less harsh的玩意兒。另外 這醜哭的海報是認真的嗎？

Bergman occupied a very important place，不過僅僅是她的imagination，在她妄想捏造的劇本之中並沒有任何伯格曼的痕跡。米婭·漢森·洛夫希望通過伯格曼所在的法羅群島召來某種《婚姻生活》的模式，卻無法繞過這種簡單的致敬，只剩下《打擾伯格曼》中的隻言片語，更像是以一種私密化的模式解構了這個代表著嚴肅宗教與形而上的名字，而這種私密模式無論是從形式還是內容都指向了她的前男友阿薩亞斯。在她的敘述中嵌套著一個充滿性幻想的故事，是伯格曼混亂而充滿情慾的私生活的一個女性版本，又在影片的結尾重新界定為對家庭生活的重新確立，在歐洲式，知識分子式的表達背後是《廊橋遺夢》式的合法出軌，但無法通過全片找到任何外在的或內在的關係或衝突，更像一部漫長的風光宣傳片。

3.5，元電影元素和戲中戲的交錯依然難以扭轉這個羸弱劇本的單一性，這樣沒有水花的流水賬，我們已經在MHL失敗的印度之旅中遭遇過。作為一個誠實面對其生活，並在作品中反思、療愈和消化的作者，《伯格曼島》再一次是高度私人的，她甚至並不熱衷於玩弄電影結構，她所能留下最寶貴的東西是兩位女性角色在婚姻和情感中最真實的狀態，而這也正是影片中最打動人那幾個有限的瞬間。

3.5 其實是漢森洛夫和阿薩亞斯的故事，然後再是女主（漢森洛夫）通過自己的電影創作（戲中戲）來試圖解決情感障礙和生活瓶頸，最終虛構和現實相交融的神祕感來自情感也來自創作本身。和《駕駛我的車》同日放映很有趣，完全可以double feature，一個契訶夫一個伯格曼（不過這片裡面伯格曼有點過剩了（最喜歡戲中戲那段