比如說管虎極為關注的本土表達,《上车,走吧》裡的煙臺腔調,《斗牛》裡的貧困戶在山腳下耕種,《老炮儿》裡六爺的規矩,都成為一種根植於淤泥的創作。而在《八佰》裡,南腔北調的戰俘用各地的官話,勾勒起兩幅叫作少數民族的全景;小湖南夢中,是一名叫趙子龍的英雄。多元藝術風格與雙重身分,讓電影人管虎很難用某一單獨標籤去標識。而他他們也決不希望被框定。下一階段,更多“管虎編...
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