而辛小豐個性中沉默寡言的憂傷氣質又給那個人物鋪上了兩層寂寞傷感的主色，吞噬式的思想自虐賦予其審美觀象徵意義上的感人魅力。辛小豐在與伊谷春的對決中，由最初相戀時的警惕到選擇請辭逃避，四肢的臥病在床又讓他被迫與伊谷春正面對付，一直到後來真相塵埃落定，辛小豐在那個過程中順利完成了一個窮途末路的逃亡者複雜的心理轉變。隨著近幾年中國電影在類型片和敘事表現手法上的不斷探...
搜索詩性的虛構——李滄東電影中的空間建構與敘事解構的結果,共141549筆，(花費0.001664秒).
最離譜的是主人公的開悟，自己活了數百年數千年都沒開悟，底層人民也辛辛苦苦也沒開悟，偏偏男主開悟了，還帶著女主，女主看著更像是叛逆，男主就是莫名其妙，人物的價值觀沒有漸進式，沒有過渡，感覺就像是為的是復仇。接著三個人滿腔激情打爛了一切，這就是整部電影的主題。不得不說設定較好，時間成為了匯率，也是一個人的心靈。心靈和金錢取得聯繫了起來，成為了一種同構工具。但是編...
樸載相一心想要復仇，但是他只會看風水幫助人發生改變氣運。他和好朋友一同逃難民間，給人看風水，賺點錢。這一看就是十一年，之後迎來了轉機。衰敗皇室成員興宣（池晟飾）在金左根面前受辱，誓言要報仇雪恨。但他苦於沒有幫手，當他碰到樸載相的這時候，兩人一拍即合。給興宣通風報信的是金左根家的月影閣大房尚善，誰知出了幾塊能誕生二代帝王的風水寶地，尚善讓金炳冀帶著去見這位自稱...
他曾經幻想成為小說家，這夢想立刻就永遠地煙消雲散了。因而那些他將要寫出的文字應當承載他的全數故事情節，以替代他本可寫出的所有文字。換句話說，這應當是他一生的經典作品，惟一的經典作品。警報聲持續大作，他徑自走向公安分局。為的是擲這最後的骰子，宿命的骰子——或許他根本就是在這最後的時刻還在找尋逃避喪生的理由。當他抵達大門口的一剎那，那像是陷入絕境之人的慘叫通常無...
那些無處不在的虛假天然屏障，既強化了觀眾們對於楚門漸漸積聚起抵抗的毅力，去找尋真實和自由的期盼感，也令楚門最後的“踏進”變得異常堅決。另一方面，約翰又像一個怪物，為的是控制楚門而選擇讓片中的母親“淹死”，把楚門當做一個玩具操控。從佛洛伊德的心理學哲學思想上看，電影中又存有著“看與被看”的暗喻，至少存有“三重觀看”。第二重戲則圍繞著楚門生活中出現的隨機該事件，...
《南方车站的聚会》的故事情節靈感來源於現實生活中的新聞報道該事件。電影講訴了一個生活在社會底層的人因不幸殺人被逮捕，陷入困境、奮勇掙扎，用盡各式各樣計策實現自身“價值最大化”，卻還是無力迴天，最終走向覆滅的白色悲劇性故事情節。影片中，百分之九十都是夜戲。夜裡能夠彰顯人物沉鬱、灰暗的內心深處，為這部影片的經濟發展減少一種不確認感。同時，夜裡也打下了這部影片的基...
虛構史詩二十世紀劇《镀金时代》已上線1-10集！在那個將向現代社會轉型、令人激動的新世界中，Marian是會遵從那個社會的既定規則，還是會開闢出屬於自己的兩條公路呢？電視劇集大背景為英國經濟發展出現巨大變化的一段時期。故事情節從1882年開始，講訴了年長的孤兒Marian Brook (Louisa Jacobson飾)，她是一位北方大將軍的兒子，住進了古板...
巴別塔與大洪水天譴：影片進行到一半小時初頭，大膽以宮廷劇方式步入了「幕间剧」，此段展現出Maria於地下墳墓的傳道，直接指明舊約中巴別塔故事情節與大都會分層內部結構的相連接──當人類文明自視甚高地蓋起通天高塔，欲成為神，天主便打亂建築工人之間的詞彙，引致工程建設窒礙難行。首先：都市不但有地上／地下之別，地下城又分成一區（建築工人勞動區）、二區（火力發電廠）和...
該片通過描繪一段中韓普通群眾之間的友誼從創建到發生債務危機再到和解，表達了內戰中中韓兩國人民同為受害人的主題。內部矛盾的設置使得故事情節的展開更為具備戲劇化，電影從一開始居民間的對立，到最後軍民聯合起來反抗國軍，不但展現出了居民們強烈的抗日救亡決心，更是通過非線性敘事展現出了以敦促人民抗日救亡為最終目地“直接抗日戰爭”的電影。《气壮山河》中，編劇先是藉助濃烈...
迪樂芮在當時所看見的「真實」，只侷限於迪洛斯打造出的主題公園世界，和她所能收集到的人類文明資訊，並並非真實世界的全貌。梅芙當下贏得了自由，海爾 (Hale) 卻擁有各式各樣限制禁錮她的方式。瑟德爾基於他們兒時的悽慘實戰經驗（法國巴黎毀於核子武器），想借助羅波安的能力打造出一個所有人都安居樂業的經濟繁榮社會，卻不知不覺扼殺了所有人對未來的希望與想象；就連「羅波...
1.敘事視點必須怎樣界定？與否能夠分類？2.除了攝影機外，電影配樂、文字、臺詞等不利因素與否會負面影響敘事視點？又是怎樣負面影響的？3.敘事視點是在什么樣的情況下進行切換的？關於是什么“焦點”在鼓勵敘事的問題最先由19世紀末的英國作家威廉·約翰提出來，並在比利時現代文學哲學家熱拉爾·熱凱爾那兒獲得了一個較為全面的提問。“什麼樣看”的問題，未必比“什麼樣說”的...
承接著後部影片的遭遇戰餘音，《水门桥》直接將攝影機拉到戰場前線，以快節奏大力推進著“反攻下碣隅裡”“搶佔市場盟軍國際機場”三場遭遇戰，進而凸顯出水門橋之戰的分量。影片《长津湖之水门桥》（下文縮寫《水门桥》）延續了後部影片逼真的內戰場景，展現出中國人民志願軍英勇無畏的遭遇戰思想。如果說《长津湖》通過內嵌伍萬里的少女英雄成長之路，那么《水门桥》以不斷轉換的敘事視...
2000年我在影片院看了諾蘭編劇的《记忆拼图》。22年後終於在次重溫了《记忆拼图》，影片跟我第一印象中的樣子各不相同，我幾乎是以觀賞新劇的形式在重新接觸整部經典作品，正如劇中主人公萊納的困局，以為看見真相實則離真相還遙遠的吶。《记忆拼图》結局打了所有偽善的自私的撒謊的自卑的暴力行為的人類文明本性一個大巴掌！《记忆拼图》有著難料結果的故事情節、獨樹一格的敘事形...
舒爾茨和他較之，更像是一個具備公義思想的俠客，他儘管手染無數鮮血，卻從來不濫殺無辜，他比姜戈更有底線。三個人同是自由人，姜戈的自由是毫無限制、肆意妄為的自由，而舒爾茨則是有自律思想的，堅守責任感的自由。而且他決定給那個毫無見識的大老粗一個報復，而那個報復卻讓他遺失了心靈。但是整部影片還是昆汀的經典藝術風格，充斥著全劇的暴力行為美學給人以最簡單的張力，不像武俠...
中國文藝評論者聯合會副主席兼總幹事徐粵春則表示，整部影片“把普通人從日常生活的凡人演變為很時期的英雄表達出來”，而此種“演變”又能讓人“對英雄可感可知可信”。
《如意》：解構“真實”後的真情延宕回顧影片，年關時銀裝素裹的南方村子，村中的煙花氣，老人家的出殯典禮以及新年一間相約，因起爭吵而尷尬告終的年夜飯，那些生活鏡頭大多能喚醒觀眾們感情交互作用。《吉祥》的攝製過程中，編劇四次從畫外與攝製對象發起對談，但介入變得極為剋制，編劇提出的問題總能喚醒被攝製對象的訴說欲，在這樣的鼓勵下，觀眾們可以從受訪者口中拼湊出王吉祥曾經...
本文指出，民事法律條文中對欺詐之明確規定的核心在於對民事行為應秉承誠信準則的價值考量。當行為人的欺詐行為足以引致相對方基於該欺詐行為造成錯誤認識，進而實行相應法律條文行為之時，欺詐便已構成。具體到電影投資應用領域，當現有證據已足夠證明電影的主創人選絕非製作方最初所稱時，其行為便已經構成欺詐，相對方有基本權利選擇在法定前夕內主張對方欺詐進而撤消合約。這時，欺詐...
如果說前面儘量壓抑尚能理解，影片須要構築一個社會性的悲劇，這也是影片的加分項，但後面故事情節就很莫名其妙。嫌犯母親大義滅親和閉庭後邀請瑟可希來喝咖啡，怎么看都透著怪異，真的get不到邏輯。若是母親為凶手，要弄死瑟可希也合理，可惜並沒有這種反轉。女主的武士紋身曾有個特寫，看見這兒以為總算派上用場了，但是依然什么都沒有。假如是直面復仇，第二次放炸藥時卻退縮了，茫...
這部影片的故事情節絕非完全虛構，其文件系統及場景都是真實存有的宇宙之浩瀚，人類文明對於宇宙的認知、對於除火星以外可生存空間的認知。僅僅是冰山一角，有太多未知世界是火星人類文明還難以探索和體驗到的。克雷格編劇將那個潘多拉地球的訊息通過影片的形式傳遞給火星人類文明，藉助一種簡單、震懾人心、又通俗易懂的聽覺形式帶給現代人，這本身就是一個肩負起使命的任務。火星人類文...
《古董局中局》是我2021年看完的最為讚歎的影片。這是我第二次在大熒幕上看見李現的演出，他嗎好帥好帥，比我想像中還要帥7%。人活二世，人心跟古董一樣深不可測，真真假假，假假真真，真亦假時假亦真，假亦真時真亦假。一念起，萬水千山，百般謎局。我曉得這些坎坷的謎局背後，都放置著一顆赤誠之心。你準備好了迎接好的心情了嗎？？？喜笑顏開，《古董局中局》真的是太精彩啦！！...