在蘭考縣那個“我們”裡，焦裕祿無愧於心、也對得起組織、對得起任何一個居民。在居民的眼裡：兒子在飯桌上抱怨：“元宵節連件新衣服都沒有”丈夫說他：“雙眼裡只有自己的苦”觀眾們並沒有以往的刻板第一印象，反倒對其大加稱讚，歸根結底還是《觉醒年代》拍得好。也就是在這，他帶頭綜合治理三害、栽種泡桐，把一個頗受內澇、風沙、鹽鹼等饑荒的貧困縣，一步步拉了起來。影視劇要拍，怎...
搜索地下室的旋律的結果,共76533筆，(花費0.001683秒).
電影的名字很尤其，叫《地火》，“地火”那個詞讓人聯想到臧克家的散文《有的人》，其中一句“有的人甘願做野草，等著地下的火來燒。”名句中把“地火”比喻為炸燬腐朽政治勢力的革命之火，野草則是助燃革命之火的力量，也就是共產主義者。革命的力量生生不息，《地火》那個劇名精煉地點明瞭主人公羅世文是一位甘願犧牲、甘願做野草、甘願做無名英雄的英烈。在影片《烈火中永生》和短篇小...
Dos Oruguitas／《魔法滿屋》●最佳剪接No Time To Die／《007：生死交戰》（No Time To Die）《貝爾法斯特》●最佳視覺效果克莉絲汀鄧克斯（Kirsten Dunst）／《犬山記》《在車上》克莉絲汀凱利（Kristen Stewart）／《史賓賽》（Spencer）《世界上最爛的人》《不丹是教室》（Lunana: A Ya...
在攝製過程中，黃建新不斷改進每一個細節。曾經一部《建党伟业》的影片，讓人看見原來的主題影片也能這種拍。讓人看見主旋律影片也能這么漂亮。二十年後，編劇黃建新帶著《1921》來了。整部經典作品也賺了31億電影票房。與之後的影片較之，《1921》更著重發展史細節的描繪和聚焦，充滿著了細膩的生活化視角，引人入勝。甚至看不見的內頁內容也會被證實。從《建国大业》開始，編...
週報今年10月1至8日，國慶日和中秋節疊加催生了一個長達十天的「黃金周」假日。因新冠心臟病（COVID-19）禽流感而停業176天的內地影片市場迎來了一波強勁衰退。據阿里影業旗下「燈塔專業版」動態數據，今年內地國慶檔總觀影萬人次達9,942萬，累計電影票房約為39.3億元（人民幣，下同），是國慶檔影史第三高的佳績。內地影片本年度總電影票房亦因之提高至125億...
去年八月，基本上是主旋律題材電影的專屬月。除了7月30日待公映的《狙击手》外，現階段已經公映了3部主旋律電影，但在這種天然的市場環境下，主旋律電影也並沒有獲得比以往更出彩的戰績。但21世紀末之後，中國電影受外部刺激而不得不出現發生改變，主旋律影片也因而隨之造成新變化，2001年，中國重新加入WTO，協定明確規定分賬片配額從10部減少至20部，來勢洶洶的荷里活...
主旋律並非這種單一的題材和特徵，這是正確看待主旋律真實現狀的基礎，也是不斷拓展主旋律前路的關鍵所在。“什么叫主旋律？為什麼只有談革命才叫主旋律嗎？那是一個很狹隘的定義。”方勵指出，主旋律就是主流價值觀念，所謂正向的熱量輸入。楊薇薇也則表示，對於主旋律題材，她更傾向於從經典作品傳遞的人文價值觀念、感情表達等方面去看待。國際趨勢的變化也提供更多了一個客觀的外部條...
其二，主旋律電影也在不斷追求高質量、高口碑，走向“精品化”。只有到達觀眾們，就可以實現主流價值的傳遞。因而，較之“大片化”，主旋律電影更須要做到的是“精品化”。好的主旋律經典作品是時代的反響，能夠超越時空，超越年齡，超越性別，引起觀眾們的強烈共鳴。放眼“電影票房、口碑”雙豐收的主流電影，很關鍵一點就是，影片藝術創作迴歸電影本體，愈來愈多的宏偉敘事中，突顯了小...
自2019年國慶檔以來，新型主旋律電影的數目可謂是激增，怎樣將主旋律類型化，是中國電影人長期面臨的問題，儘管現階段已經有了多種不同解決方案，但始終沒能有最好的途徑。不過那些影片一直享受著高人一等的福利待遇，不僅僅是取票網絡平臺“被高分”，在檔期內的排片比重、宣發資源都擁有額外的加持。近幾年，主旋律影片在數目和規模上都在升級，甚至已經要佔有市場的半壁江山了。文...
“主旋律”的概念正式在影視製作市場發生要回溯到1987年，彼時“突出主旋律”的標語在全省故事片廠副廠長全體會議上被提出，從此成了一類創作題材。1989年公映的《开国大典》由此成為主旋律時代的首部標誌性經典作品，《上甘岭》《英雄儿女》《李双双》《五朵金花》隨即噴湧而出。回憶起一季度，一部《觉醒年代》喚醒全民追劇的風潮，誠然，英雄與國家永遠是相伴相生的共同話題，...
從這部電影上看，電影始自對情人忠貞不渝的兒女私情，總算對國家無私奉獻的少數民族大愛，經典作品以少數民族意識形態為核心，以中國傳統人文倫理道德為根據，對國家主流意識形態進行新的敘事編碼，關注現實生活中主流意識形態的癥結，將“大思想”投身於在“小人物”頭上，以平民化、樸實化的敘事形式打動觀眾們。在表演藝術與商業之間尋求均衡，將發展史投諸現實生活，使英雄走下神壇，...
主旋律影片並不必然意味著說教。“國慶四部曲”顯示，傑出的主旋律影片，同樣配得上較好的口碑、搶眼的電影票房。遵從表演藝術和市場的規律性，以表演藝術國際標準為追求，以市場需求為導向，就可以唱響主旋律、獲得觀眾們。在“國慶四部曲”奏響終章前夕，獻禮片的新模式早已形成。但表演藝術永遠不應滿足於既有模式的重複，期盼“中國故事情節”更多樣、更傑出的圖像表達。（作者：呂珍...
這不便是祖國強大的象徵嗎？想當初中國入世貿的這時候，接受了不合理的一個條件：每年從英國荷里活加倍導入電影。從金錢來看，可能將並不太過高昂，但是所起到的促進作用，是國家極為憎惡的。投放至市場，那些影片不僅僅是衝擊了我國的電影商業，更會負面影響我們年輕人的價值觀念。英國式的自由民主和自由會潛移默化地灌輸到我們價值觀念還在形成的青年人頭上，讓那些青年人譴責他們的國...
三炸水門橋，每一次都不一樣，一次比一次慘烈，全數是亮點。換句話說，自己還在意這是主旋律影片嗎？講工作效率，在最短時期製造最多效果。人物和感情少了點咂摸回味的空間。自己只須要被打動。居然，數十年後，張徹嗎改編了《智取威虎山》，且電影票房大獲成功。二是超現實的傳奇色彩。是《智取威虎山》。就是，人都被炸麻了。那啊香港電影“盡皆過火”的最佳註腳。記住。題材各有不同，...
“以《湄公河行动》為例，影片圍繞解救這一主線，每一人物都為此服務，節拍合理，故事情節清晰。”他指出，這是我國主旋律電影脫穎而出的其原因之一。“真正製成高質量、合乎時代的審美觀須要的主旋律精品，須要不斷創新，找尋多元化的表達。這是主旋律電影成功的核心所在。”皇甫宜川說，我們必須從特別強調“精品意識”，向“精品常態化”努力。在商業化影片佔有市場主流的今天，主旋律...
：“一旦要將影片拍成電影故事片，有故事情節遞進的故事片就得有貫穿人物，那個任務變為了前提，沒有就是一大堆鬆散的碎片。我們必須要找一個能夠貫穿那個戲的從始至終的人。我們把所有的資料擺到這，科學研究到最後，只有一個人能順利完成，就是李達。李達那個人大概懂4記號，而是和現在的青年人《1921》中的青年鄧小平1921》主創人員團隊最《”的《1921》中的陳獨秀與青年...
與在座的觀眾們較之，任燕玲更有一重特殊身分——電影《革命者》的法律條文顧問。大學畢業於中國人民大學的任燕玲已從業20餘載，她在娛樂與傳媒應用領域有數月深耕實戰經驗，為近幾年極具聲望的主旋律電影《八佰》《金刚川》提供更多了全程序的法律條文服務。《革命者》則是她新近參予的影視劇。看著電影片頭參予人員的名單在熒幕上整整滾動了幾秒鐘，任燕玲笑著說：“以前看片頭字幕沒...
張一山演的配角，有一場溺亡的戲。當時頭上穿的水電站，讓他一入水，整個人就往下沉。但是攝製的這時候，要配合劉燁作出落水的動作，很難。好在劉燁氣力較為大，拼命拽著他覓食。在這125兩分鐘時長中，不但還原了王繼才、王仕花與惡劣環境抗爭的曲折經歷，更凸顯出以自己為代表的“守島思想”，傳遞著溫暖而堅韌的力量。《守岛人》則是從宏觀的、農村基層的普通祖國建設者、守護者的角...
《狙击手》是國內第一部取材自真實抗美援朝狙擊事蹟的電影，講訴了“狙擊六班”為解救球員、保護情報部門，與敵方展開殊死鬥爭的故事情節。小小的六班依靠靈活的陣型、滿腔的熱誠擊敗了更先進的遭遇戰力量。考慮到普通觀眾們之於狙擊手的陌生感，影片大膽拋棄了戰爭片慣用的宏偉場面，而是把攝影機聚焦於一個狹窄的“狙擊視野”之內，但是在影片中，安排了大量的狙擊遭遇戰鏡頭，使得銀幕...
比如說《长津湖》此種提情緒的選題，正合乎當下的意識形態，它不但通過影片熄滅了觀眾們的情緒，但是能夠讓青年人感受到當下的情勢。反觀像《铁道英雄》此種傳統的黃色題材，故事情節題材陳舊，很難讓觀眾們聯想到八一廠式的主旋律，此種適得其反直接將觀眾們勸退。影片選題的選擇，直接決定了觀眾們對影片的立場。最後，仍然還得是產品品質。有了好選題，也成功升級為商業片，但故事情節...