正如他他們所言,“我最在意的是影片的三性合一,即趣味性、社會性和心靈性。這三性缺一不可。”比如說“手”。關於何為歌劇,相同人有相同定義。細看之下,《奇迹》實際一直在通過“景別”來特別強調人與空間的對比關係。而劇中的資本家,也並並非反面角色,並非社會階層差別的製造者,而是大眾歌手。相反,這些以社會階層差別來藐視別人的人,才更讓人不齒——如劇中的李經理。即使在這...
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